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人物介绍
傅抱石（1904－1965），字庆远，谱名傅中州，普用名长生、瑞麟，新余市渝水区北岗乡章塘村人。父亲傅聚和、母亲徐氏因生活贫困，流落南昌市以修补雨伞为生。 傅抱石于1904年出生于南昌，7岁入私塾读书。1913年父亲逝世，生活极其艰辛，全家靠母亲白天修伞、晚上给人浆洗衣服的微薄收入艰难度日。1915年抱石刚11岁，就到瓷器店学徒，开始自学绘画、篆刻。由在昌乡亲和街邻资助，于1917年考入南昌江西省第一师范附属小学，插班进初小四年级，1921年毕业，升入省第一师范，他从小极崇拜两位画家，一位是石涛，另一位是吴昌硕（又名仓石），于是改名抱石，自号“抱石斋主人傅抱石”。1926年毕业，留校任教。1932年夏，抱石得知徐悲鸿到南昌，他即带着自己的得意作品求见，徐悲鸿对其作品十分欣赏，认为抱石有远大前途，便向省政府主席力荐抱石东渡日本留学。1933年抱石被保送到日本公费留学，进东京帝国美术学校研究部攻读东方美术史兼习工艺、雕刻。 日本明治维新之后，西方绘画流派充满日本画坛。抱石始终以研究本民族的优秀艺术传统为主，常以纯古之法，渗入西洋画理，揉合各派之妙，形成自己独特的风格。当时日本一位美术史家伊势专一郎，在东方文化学院京都研究所发表了一篇《自顾恺之至荆浩·中国山水画史》的论文，大有轻讽中国美术理论界之意，日本各报刊吹嘘为“划时代之著述”。抱石极为愤慨，当即写了《读〈自顾恺之至荆浩·中国山水画史〉》一文，指出伊势论文中的谬误曲解，阐述自己的见解，轰动了日本美术界。1934年5月，抱石又在东京举行《书画篆刻个展》，正-在日本的郭沫若为他主持展览会的开幕，抱石以精湛的艺术造诣和浓郁的民族特色的作品，再次轰动了日本。特别是展品中有两方一英寸的鸡血石印，其中一方的边文竟刻了两千五百字的《离骚》，在放大镜下，字体清晰隽秀，极富韵味和美感。日本人惊叹这是中国艺术的奇迹，推崇傅抱石为“篆刻神手”。欲以巨款商购，抱石毫无所动。 傅抱石于1935年7月学成回国，经徐悲鸿推荐，在南京中央大学艺术系任教。1938－1940年抗日战争期间，在郭沫若主持的政治部三厅任秘书，“一直都是为抗战工作孜孜不息的”。1940年8月，抱石又随郭沫若退出三厅，仍回中央大学任教，时该校已迁重庆，他寓居西郊金刚坡。周围的重峦叠嶂，崖峙瀑飞，巴蜀的雄山奇水，为抱石体察、研究自然提供了极好的环境。壮丽的江山，点烯了抱石的艺术火花，他把“师古人”与“师造化”结合起来，而又侧重于后者。追摹前人技法而致力于创新，作品挺峭、浑润、雄奇、苍茫，无不得山水精英而抒发之。从1942－1943年，接连举行的三次个人画展，不仅风靡了整个山城，也倾倒了不少国际友人，被公认为当代优秀山水画家之一。1946年10月迁回南京，仍执教于中央大学艺术系。 1949年4月南京解放，中央大学改名为南京大学，抱石留校任教。1951年6月当选为南京市文联常委。1952年全国院系调整后任南京艺术学院美术系教授，1956年1月增补为第二届全国政协委员，1956年10月中国美术家协会南京分会（1960年后改为江苏分会）筹委会成立，被推选为主任委员。1957年5－8月率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克。1960年8月当选为中国美术家协会副主席。1964年9月当选为第三届全国人民代表大会代表。 新中国成立以后，抱石“看到了新的正确的前进的方向”，他的思想艺术进入了一个新的时期。党和国家的重视，为抱石提供了充分发挥聪明才智的条件，他有机会到祖国各地“深入生活”。1959年6月6日－14日，他到毛泽东主席的故乡韶山，1960年9月率江苏省国画家在国内旅行写生，先后访问了六省十几个城市，行程二万三千里，1961年6－9月到东北地区写生，1962年赴浙江，1963年11月回江西访井冈山、瑞金等革命老根据地。这时期他创作的题材比以前更广阔。革命历史题材方面有《抢渡大渡河》、《大军渡过黄泛区》、《更喜岷山千里雪》等；诗意画方面有《清平乐·六盘山》、《蝶恋花·答李淑一》、《芙蓉国里尽朝晖》等；赞美革命胜地、纪念地的有《中山陵》、《雨花台颂》、《井冈山》、《延安》等；反映社会主义建设的，有《黄河清》、《煤都壮观》、《丰收归来》等；描绘祖国壮丽河山的有《待细把江山图画》、《西陵峡》、《镜泊飞泉》、《啊，长白山》等。这些作品，不但显示了他精湛的艺术造诣，也体现了他思想认识的新飞跃，洋溢着时代精神和风貌。 |
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