“当夜色把城市笼罩,霓虹灯把欲望点燃,忙或不忙的人们,找着种种的理由来到这里,当啤酒把身体淹没,酒精加着各种气味开始沸腾,午夜的解放西路,有多少人在挥霍青春,又有多少人在寻找青春。” 正如老赵的歌曲《午夜的解放西路》描述的一样,专属于长沙城解放西路上的故事,每晚都会准点上演,不管是疯狂的、悲伤的、还是欢乐的,通通都混着酒精在挥发。老赵就在这样的一条街上唱了整整16年,他说这条街,对于他而言,就是一条“吃饭”养活生计的街。 每天晚上拎着吉他,孤独地穿梭在各个场子里驻唱,为了能纯粹的唱歌,也为了能吃上一口热饭。老赵从1999年开始弹唱生涯,中间曾间断三年,在湖南岳阳做录音师。其后在长沙的餐厅和酒吧里弹唱至今。 不少人喜欢老赵不光是因为他那带着厚重沙哑声,单纯不为讨好他人的个性味道,更多是因为生活在这座城市,怀揣着梦想,细数过往沧桑,有着相同经历而产生的共鸣。 以下转载自凤凰网(有删改) 保持和控制愤怒的火焰 年轻的时候,赵治军是个愤青,常因不平之事呐喊,却发现,无济于事。 “愤怒就像一个坑,如果意识不到那是个坑,就会无限地往下坠”,这是愤怒在赵治军眼中的样子。 例如多年前创作的《假面具》,歌词写道“我要撕掉假面具,带你回到纯真的童年,让我们的世界变得纯洁”。 赵治军说,歌词中表达的是渴望在现实世界返璞归真的愿望,是年轻时少不更事的呐喊,浅显而简单的喊口号,“宣泄情绪是没有意义的”,并不能解决问题。 三十岁是一个分水岭,孩子出生之后,赵治军变得理性了。 “我已经过了那段激情燃烧的时期”,赵治军平淡地说着,“我没有看开,我还是很愤怒,但是我知道不能够用愤怒去解决愤怒,那个只会把我自己烧成一团灰。” 赵治军在慢慢的控制这团火焰,让它保持燃烧力度,更加内敛,试着解释身边发生的事情,找出为什么。 所以,后期,他的创作中除了愤怒,更多的是思考。 《燕子》的创作源于赵治军对孩子的愧疚之情,如火如荼的城市建设,雾霾铺天盖地而来,赵治军感叹自己无法使孩子拥有蓝天,带着对这个问题的思考,《燕子》便产生了。 《陀螺》的创作源于众人似陀螺一样的生活,陀螺转的驱动力是来自于欲望,是欲望不停地抽打,让陀螺不停地旋转。 “我是一只不停旋转的陀螺”,然而陀螺本身不知道自己为什么要旋转,“没有人在乎我想要什么,也没有人在乎我想要做什么。” 反商业 他拥有一个清晰的,富有吸引力的形象,无需设计,天然摇滚明星的范儿,按道理说,这是适合包装的形象,鲜明、独特。 人们容易记住这张脸,也容易记住和接纳他的声音。一个音乐人有更好的风格标签有利于进行商业包装和推广。在音乐场上混迹多年,赵治军深知这个道理,却不为所动。 他不太擅长秀自己,本能地抗拒。 从传播程度来看,无疑,赵治军的歌是小众的,他没有利用发达的社交媒体,也没有找到触角更为广阔的的曝光舞台。他只是每天固定的时间,按时往返于家与酒吧之间。他的歌声通过音响的传导,最多扩散到酒吧2米开外,很快混入化龙池嘈杂的音乐声里。 就像一只青蛙在古井里,朝着天空唱歌。但老赵就喜欢这样与世界相处的方式。 “赵治军是比较反商业的,不过,这样也让他有更强的可塑性。”同为曾经的塔客堡歌手,朋友周涛这样评价。他认为赵治军一定要有鲜明的音乐风格,多参加商演,多在电视台露脸。 |
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